東路花鼓戲

信息來源: 時間:2015-02-01

  東路花鼓戲早期名曰“迓戲”,俗稱“哦呵腔”,后稱“東腔”,也稱“東路子花鼓戲”(今湖北楚戲為“西路子花鼓戲”),1958年定名為“東路子花鼓戲”,1974年更名為“東路花鼓戲”。

  東路花鼓戲在歷史上流傳甚廣,影響極大。據有關資料記載,劇種形成于嘉慶末年,距今已有一百七十余年的歷史。該劇種其所以能長盛不衰,流傳甚廣,主要是她源于民間,為群眾喜聞樂見,且雅俗共賞。早在道光二年(1822年),迓戲的傳唱已極為普遍,史料描述曰:“迓戲演于晝,觀之易迷,聽之易曉,價廉費省、使于集事,故一村乍停,一村復起,男女輻輳,樂此不?!??!睆穆槌?、紅安、羅田、蘄春、鄂城等縣縣志記載及藝人分布情況來看,東路花鼓戲曾是流行于鄂、豫、皖三省十余縣的一個較有影響的地方戲曲劇種。

  東路花鼓戲起源于鄂東,形成于鄂東的麻城、羅田、紅安、浠水、黃岡一帶,位于大別山南麓。這里山巒疊嶂,河川壯麗,東北與河南、安徽交界,西南與湖北的孝感、咸寧地區接壤,三省毗鄰,大道互通,是山區人民經營土產山貨的重要集散地帶。這里盛產谷糧棉花,土產山貨品種繁多,至九十年代,分別有“板栗之鄉”、“花生之鄉”、“茶葉之鄉”之稱,工農業生產得到了較大的發展。這里的人民勤勞樸實,感情豐富多彩,氣質剛柔相濟,千百年來,勞動人民就在這風景秀麗、氣候宜人的環境中勞動、生活,奮斗不息,由于人們不滿足于日出而作、日落而息的單一的古典生活方式,從而萌發消除疲勞、愉悅身心、表達情感的心態要求,于是在采茶伐木、翻地鋤禾、勞余夜息之際,便見景編詞,即興演唱,自娛自樂,如《唱個山歌我回去》(麻城民歌)就這樣唱道:“太陽落土日落西,唱過山歌我回去,清涼水里洗個手,不知明天在那里?!庇秩纭督形页杈统琛?紅安民歌)唱道:“叫我唱歌就唱歌,不奈仁兄意思何,粉壁墻上寫大字,黑的少來白的多,唱的不好莫笑我?!边@些民歌大都是一唱一和,其曲調高亢委婉,唱詞通俗易懂,“感于哀樂,緣事而發?!碧K東坡的《筆記志林》就把當時鄂東民歌傳唱的情況作了如下記述:“吾來黃州,聞黃人二三月皆群居謳歌,其詞故不可解,其音亦不中律呂,但婉轉其聲,往返高下,如雞唱爾?!笨梢娺h在宋代鄂東的民歌就非常豐富,是農人自娛自樂唯一的最普遍的形式。以后又出現了除民歌以外的多種民間表演藝術,如漁鼓、采蓮船、推王燈、踩高蹺、皮影戲、被褡戲(布袋木偶)等,上述民間表演藝術,大都由一人領唱,眾人幫和,鑼鼓伴奏,于是就編織故事,唱起小調,演唱于村頭巷尾,每逢喜慶佳節,迎神賽會,上述活動便成為民眾不可缺少的自娛自樂活動。到嘉慶二十五年(1820年)左右,上述民間表演藝術得到進一步發展,于是搭起草臺,購置水粉,借用鄉間新婦衣物,粉飾不同人物角色,進行演唱,這就逐漸哺育出了一個能夠演唱故事情節的地方劇種——東路花鼓戲。

  東路花鼓戲以其唱腔高亢委婉、表演形象逼真、伴奏別具一格,構成她獨有的藝術特色。

  東路花鼓戲的唱腔分為正腔、小調和其他腔三類。正腔有〔東腔〕、〔對腔〕、〔二行〕、〔火攻〕、〔嘆腔〕、〔四平〕、〔二高腔〕等,屬板式變化體音樂。小調有〔麻城調〕、〔掃臺調〕、〔鬧五更〕等十余支,屬單曲聯綴體音樂。其他腔有〔臘花腔〕、〔凈行調〕、〔七字腔〕等?!矕|腔〕是東路花鼓戲的當家腔,男女分腔,源于鄂東民歌中的“畈腔”和“薅草歌”?!矕|腔〕高亢委婉,音域寬、起伏大,演唱時有特定的鑼鼓伴奏(稱“十三鑼”)和程式嚴格的人聲幫腔,其語音韻味具有鄂東“哦呵”的典型特色,所以群眾又稱東路花鼓戲為“哦呵腔”。

  東路花鼓戲的行當早期只有小生、小旦、小丑,俗稱“三小”,其上演劇目多以反映民間生活小景或愛情糾葛的小戲為主。后來,又出現了生角、正旦、凈角等行當,上演劇目也隨之擴大。

  東路花鼓戲的伴奏建國前只有武場(打擊樂),而無文場(管弦樂),其伴奏鑼鼓別有一番韻味,聽起來使人感覺音樂明快流暢,情感貼切動人。

  三四十年代,隨著東路花鼓班社日益增多,演出市場不斷擴大,群眾的熱愛日益加深,不僅推進了藝術的發展,同時也造就了一批著名民間藝人,如戴桂亭(綽號戴矮子,紅安縣人),鄒鑫、劉玉清(麻城縣人)、潘鳳仙(羅田縣人)、蔡喜兒(黃岡縣人)等,他們在群眾中有較深的影響,深受群眾愛戴,因而在群眾中流傳有“吃雞要吃雞胯子,看戲要看戴矮子”,“管他割谷不割谷,要看鄒鑫哭”,“看了蔡喜兒,回家摸不著椅兒”之說。

  建國初的1950年9月,在黨和政府的重視與關懷下,麻城縣成立了舊劇改革組,由18名老藝人為基本隊伍,繼而成立了東路花鼓戲專業藝術表演團體,使東路花鼓這株歷經風雨的小花進入了更好的發展環境,在文藝工作者的努力下,各方面都得到了較快的發展,同時有省地文藝專家,如魏開泰、沈建軍、歐陽謙叔和方光誠等音樂工作者的指導下,給東路花鼓全面配樂伴奏,使東路花鼓更加完美。在創作上先后創作了《神兵天降》、《田秀秀》等大型現代題材劇目20余部,移植演出《江姐》、《山鄉風云》等大型現代和歷史題材劇目百余部,同時鍛煉和培養了宋元珍、陶德凱、宋濤、張漢青、曾美玲等一批藝術新秀。1974年該團以整齊的陣容,較好的藝術將移植的東路花鼓戲《杜鵑山》在湖北電視臺通過電視轉播給毛澤東等中央領導同志作匯報演出,得到肯定。移植的傳統劇目——《御河橋》被拍成電視劇在省臺多次播放,深受群眾歡迎。

  隨著京九鐵路和修建及全線貫通,歷史也步入了二十一世紀,偉大的祖國百業興旺,一片繁榮,而東路花鼓戲這支由大別山人親手培育的鮮花將會放出更加絢麗的光彩。


責任編輯:胡文杰

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